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摘要 •帮你速读文章内容 GENERATED BY AI, PLEASE IDENTIFY THE AUTHENTICITY BY YOURSELF 由于大雄宝殿与木佛馆之间有近十米的高差，原址上部与下部之间有一段陡峭突兀的楼梯连接，而一尊观音石像矗立在楼梯中间。这是游客进入木佛馆的重要前序空间，也是本次设计更新的考虑因素。新设计在延续寺庙中轴线、保留观音石像的前提下，对现有前区景观进行改造提升。为了增强入馆的仪式感，前区景观设置为“云台”，结合场地高差，围绕中央台阶展开七层不同高度的水洗石阶梯平台。设计还扩大了观音像所在的休息平台，并适当减缓了台阶坡度，方便人们的行走和停留。云台曲线造型柔和，犹如祖山云雾层层铺开，平台上设有喷雾设施、草坪和松树。当游客穿过变幻莫测的雾气拾级而上，心情逐渐平静，三座大殿也慢慢显露出真身。 集中展示木佛像的主殿为框架结构的宋式建筑，殿面阔30米，进深16.8米，殿内设有两层回廊及楼梯，中间围合出一个近20米高的挑高空间。如何将不同尺度的木佛像组合在一起，营造出多层次的展示体验，并适应老佛寺有限的空间，打造一个可视、可通行的当代精神场所，是本次设计考虑的首要问题。设计借鉴“塔”的建筑原型，在殿堂内打造一座镂空宝塔，作为木佛像立体展示的主要载体。宝塔平面呈椭圆形，共七层，逐层向上收敛，汇聚于矩形佛寺空间的顶部。宝塔内部设计成曼荼罗意向。曼荼罗意为祭坛，即诸圣功德的聚集之所，代表佛教文化的宇宙典范。 塔首层以6米高的四面千手观音像为中心，周围环绕着30尊观音化身立像。根据佛像的规模和位置，设置特定的龛位——拱形洞口，从塔身延伸出的花瓣状基座用于支撑木佛。 塔五至七层陈列观音圣像，第五层正中为两尊观音圣像坐像，为凸显中心感和悬浮感，设计采用弦梁结构，辅以莲花座等装饰杆件，在塔身内部形成一层层涟漪扩散景观。最小的观音圣像安放在第六、七层，配以如枝叶般金属支架，塔顶以层层渐隐的光线收尾，此时，当游人在塔内驻足观赏，花瓣般的佛座层层汇聚于顶端一处亮点，万物和谐有序，构筑出高远无尽深邃的禅境。 宝塔还诞生了转经道，具有祈福之意，现存建筑被改造为一楼、夹层走廊、顶层三个供人行走的平台，形成立体的环形道路。一楼塔身外侧镌刻有《金刚经》，可在转经过程中细细品味。同时，一层主殿左右两侧设置6尊观世音化身塑像，供人们膜拜。对原有楼梯进行适当改造，引导游客到达顶层。设计在流线四周设置5个投影，展示观世音菩萨的手势、观世音菩萨四大修行处等内容，进一步丰富了游客的观赏体验。顶层为11米高的圆形平台，为最高处，可眺望远处的群山。 室内的环境灯光也经过相应设计，在自然光较暗的环境中，人工照明更能营造空间的静谧感。建筑外侧的玻璃上粘贴了透光率为9%的透光膜，减少自然光的进入，塔身被完全隐藏，灯光勾勒出建筑的结构美感。尖顶穹顶设置三层灯槽，灯槽颜色逐层变浅，营造出逐渐上升的感觉。设计团队在库房内对照明角度、光束大小、照度、距离等进行了多轮测试实验，最终确保每尊佛像都有良好的照明效果。 博物馆两侧的耳厅被定义为报告厅，是博物馆开展公共教育活动的重要补充。设计利用耳厅建筑近11米的层高，在天花板附近悬挂四面发光经文金属板，并利用镜面反光材料进一步抬高空间，营造出虚实相生、充满未来感的艺术空间氛围。四周墙面均为深色吸音板，为报告厅营造了良好的光学和声学环境，与博物馆的功能和精神属性相得益彰。 博物馆设计融合室内设计、展览、雕塑、影像、景观等艺术门类进行综合呈现，从曼荼罗、佛塔等宗教意象出发，以当代新方式诠释佛教文化艺术的精神魅力，让人沉浸其中，遨游、冥想，审视内心世界。 进一步丰富了游客的观景体验。顶层为11米高的圆形平台，为最高处，可眺望远山。 室内的环境灯光也经过相应设计，在自然光较暗的环境下，人工照明更能营造空间的静谧感。建筑外侧玻璃上粘贴了透光率为9%的透光膜，减少进入的自然光量，将塔身完全隐匿，灯光勾勒出建筑的结构美感。塔尖穹顶设置了三层灯槽，灯槽颜色逐层变浅，营造出逐渐向上的感觉。设计团队在库房内对照射角度、光束大小、照度、距离等进行了多轮测试实验，最终确保每一尊佛像都有良好的照明效果。 博物馆两侧的耳堂被定义为报告厅，是博物馆公共教育活动的重要补充。设计利用耳堂建筑近11米的层高，在天花板附近悬挂四面发光经文金属板，并利用镜面反光材料进一步抬高空间，营造出既真实又虚幻、充满未来感的艺术空间氛围。四周墙面均为深色吸音板，为报告厅营造了良好的光学和声学环境，与博物馆的功能和精神属性相得益彰。 博物馆设计融合室内设计、展览、雕塑、影像、景观等艺术门类进行综合呈现，从曼荼罗、佛塔等宗教意向出发，以当代新方式诠释佛教文化艺术的精神魅力，让人沉浸其中，遨游、冥想、回顾内心世界。 进一步丰富了游客的观景体验。顶层为11米高的圆形平台，为最高处，可眺望远山。 室内的环境灯光也经过相应设计，在自然光较暗的环境下，人工照明更能营造空间的静谧感。建筑外侧玻璃上粘贴了透光率为9%的透光膜，减少进入的自然光量，将塔身完全隐匿，灯光勾勒出建筑的结构美感。塔尖穹顶设置了三层灯槽，灯槽颜色逐层变浅，营造出逐渐向上的感觉。设计团队在库房内对照射角度、光束大小、照度、距离等进行了多轮测试实验，最终确保每一尊佛像都有良好的照明效果。 博物馆两侧的耳堂被定义为报告厅，是博物馆公共教育活动的重要补充。设计利用耳堂建筑近11米的层高，在天花板附近悬挂四面发光经文金属板，并利用镜面反光材料进一步抬高空间，营造出既真实又虚幻、充满未来感的艺术空间氛围。四周墙面均为深色吸音板，为报告厅营造了良好的光学和声学环境，与博物馆的功能和精神属性相得益彰。 博物馆设计融合室内设计、展览、雕塑、影像、景观等艺术门类进行综合呈现，从曼荼罗、佛塔等宗教意向出发，以当代新方式诠释佛教文化艺术的精神魅力，让人沉浸其中，遨游、冥想、回顾内心世界。 尖顶穹顶设置三层灯槽，灯槽颜色逐层变浅，营造出逐渐上升的感觉。设计团队在库房内对照明角度、光束大小、照度、距离等进行了多轮测试实验，最终确保每尊佛像都有良好的照明效果。 博物馆两侧的耳厅被定义为报告厅，是博物馆开展公共教育活动的重要补充。设计利用耳厅建筑近11米的层高，在天花板附近悬挂四面发光经文金属板，并利用镜面反光材料进一步抬高空间，营造出虚实相生、充满未来感的艺术空间氛围。四周墙面均为深色吸音板，为报告厅营造了良好的光学和声学环境，与博物馆的功能和精神属性相得益彰。 博物馆设计融合室内设计、展览、雕塑、影像、景观等艺术门类进行综合呈现，从曼荼罗、佛塔等宗教意象出发，以当代新方式诠释佛教文化艺术的精神魅力，让人沉浸其中，遨游、冥想，审视内心世界。 尖顶穹顶设置三层灯槽，灯槽颜色逐层变浅，营造出逐渐上升的感觉。设计团队在库房内对照明角度、光束大小、照度、距离等进行了多轮测试实验，最终确保每尊佛像都有良好的照明效果。 博物馆两侧的耳厅被定义为报告厅，是博物馆开展公共教育活动的重要补充。设计利用耳厅建筑近11米的层高，在天花板附近悬挂四面发光经文金属板，并利用镜面反光材料进一步抬高空间，营造出虚实相生、充满未来感的艺术空间氛围。四周墙面均为深色吸音板，为报告厅营造了良好的光学和声学环境，与博物馆的功能和精神属性相得益彰。 博物馆设计融合室内设计、展览、雕塑、影像、景观等艺术门类进行综合呈现，从曼荼罗、佛塔等宗教意象出发，以当代新方式诠释佛教文化艺术的精神魅力，让人沉浸其中，遨游、冥想，审视内心世界。 它以当代新的方式诠释佛教文化艺术的精神魅力，让人们沉浸其中，遨游、冥想、审视自己的内心世界。 它以当代新的方式诠释佛教文化艺术的精神魅力，让人们沉浸其中，遨游、冥想、审视自己的内心世界。 Design Unit: Jiansheying Design Studio Area: 1657 m² Project Time: 2022 Photographer: Wang Tonghui, Jin Weiqi Lead Designer: Han Wenqiang Project Designer: Wang Tonghui Interior Design: Wang Tonghui, Cao Chong, Wei Jie, Xu Ye (Resident Designer) Landscape Design: Wang Tonghui, Cao Chong, Han Fei Lighting Consultant: Dong Tianhua Structural Consultant: Zhang Yong Mechanical and Electrical Consultant: Jiang Mao, Zheng Baowei Guide Design: Wang Tonghui, Liu Xuan Sculpture Coordination: Qin Huaqin Construction Unit: China Construction Eighth Engineering Bureau Party A: Qinglong Manchu Autonomous County Zushan Xinchao Tourism Development Co., Ltd. City: Qinhuangdao Country: China |
