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摘要 •帮你速读文章内容 GENERATED BY AI, PLEASE IDENTIFY THE AUTHENTICITY BY YOURSELF 起源和概念捷克城市奥斯特拉发的一座破旧屠宰场改造成柏拉图当代艺术画廊是国际竞赛的结果。屠宰场的墙壁破旧不堪，许多地方都有大洞。充满烟灰的砖墙见证了这座城市的工业历史。我们认为这些只是表面上的缺陷，但它们却为受保护的建筑增添了另一层历史。 我们被允许保留彩色砖块和窗户的特征，并用现代材料填充墙壁上的开口，同时保留砖墙上的旧装饰。我们还重建了屠宰场在工程开幕时未能幸存的部分，采用的原则是用微混凝土重建建筑物中所有不存在的元素。 该项目的主要思想是保留开口作为连接建筑物和城市的捷径的功能。因此，新的填充物可以旋转并将展厅直接向外开放。这为艺术家和策展人开辟了全新的展览可能性，让艺术真正“走出去”，进入建筑物周围的空间。流动性意味着广义上的文化有机会变得更加民主，更容易被新的观众接受。 我们不仅参与了前屠宰场建筑的抢救工作，还参与了室外区域的设计，尽管这不是我们的任务。起初，我们设想在那里铺设一个用于艺术活动的地面，但随着我们对奥斯特拉瓦的了解越来越多，我们意识到需要一个对居民有吸引力的绿色空间。那里受污染的土壤得到了修复，取而代之的是一个生物多样性公园，里面有透水地面、花草草地和蓄水池。绿地的布局（指曾经支撑屠宰场的建筑物的位置）和长廊上的可食用作物完成了场地的改造。这里创造了一个包容性的空间，不仅关注艺术，也关注环境问题。 公园的生活是一个经过多年规划的过程，从某种意义上说，它是自发发展的。虽然我们对它的最终外观没有影响，我们看到了这里所发生的一切的巨大价值。一个社区围绕着画廊形成，他们积极参与了画廊的创建，我们也意识到，通过将场地移交给其他人，可以获得真正的承诺。这里典型的死寂已被一种引人入胜的美学所取代，其中过程和参与是最重要的。画廊内部也是如此，它已经非常有了自己的生命，使这一精英功能更加平等。 结构 该建筑最初的主要材料是砖（用砖制成）。大多数陈旧的砖块都是从建筑物倒塌的部分回收的。新的玻璃是用陶瓷丝网印刷的，看起来很暗淡，减少了长廊的光线。屠宰场的内部经过石灰清洗以达到卫生目的，因此展览室采用白色石灰抹灰，并铺设矿物板绝缘材料。 建筑内部脏兮兮的砖墙出现在以前的中庭，在加盖屋顶后，中庭成为连接所有画廊空间的纽带。覆盖深色毛毡的木质屋顶已经老化，被覆盖浅色膜的钢结构所取代。因此，屋顶的热质量较低，不会在周围环境中产生热岛效应。颜色指的是所有新建和改造元素中使用的微混凝土。其中最重要的是六面旋转墙，其中两面是建筑的入口，另外两面将画廊与周围环境连接起来。关闭时，墙壁成为展览区域的延伸。 保留装饰被证明是一种非常实用的解决方案，因为它允许大门适应不同厚度的砖墙。尽管体积庞大，但大门在关闭时提供完全密封，隐藏在地板下的机械装置的维护很简单，只需每年进行一次。塔内设有与屠宰场运营相关的设施。我们保留了其原有的用途，以便安装元素不会干扰历史悠久的外墙和光滑的屋顶。 后记 在重建过程中，PLATO 画廊暂时位于邻近的包豪斯建筑中，这是一家前 DIY 商店。随着包豪斯建筑的废弃，它的未来以及如何处理这种类型的建筑的问题也随之而来。我们决定以争夺前屠宰场周围空间的方式争夺这个空间。因此，我们开始了一个漫长的过程，类似于多年前为拯救复兴的屠宰场建筑而发起的过程。 积极参与其创建的团队，我们意识到，将场地移交给他人可以获得真正的承诺。这里典型的死寂感已被引人入胜的美学所取代，其中过程和参与是最重要的。画廊内部也是如此，它已经非常具有自己的生命力，使这一精英功能更加平等。 结构 该建筑最初的主要材料是砖（用砖制成）。大多数陈旧的砖块都是从建筑物倒塌的部分回收的。新的玻璃是用陶瓷丝网印刷的，看起来很暗淡，减少了长廊的光线。屠宰场的内部经过石灰清洗以达到卫生目的，因此展览室采用白色石灰抹灰，并铺设矿物板隔热层。 建筑内部肮脏的砖砌结构出现在前中庭，在屋顶之后，它成为连接所有画廊空间的纽带。覆盖着深色毛毡的木质屋顶已经老化，被覆盖着浅色膜的钢结构所取代。因此，屋顶的热质量较低，不会在周围环境中产生热岛效应。颜色指的是所有新元素和改造元素中使用的微混凝土。其中最重要的是六面旋转墙，其中两面是建筑物的入口，另外两面将画廊与周围环境连接起来。当关闭时，墙壁成为展览区域的延伸。 保留装饰被证明是一种非常实用的解决方案，因为它允许大门适应不同厚度的砖墙。尽管体积庞大，但大门在关闭时提供完全密封，并且隐藏在地板下的机械设备的维护很简单，只需每年进行一次。塔楼内设有与屠宰场运营相关的设施。我们保留了其原始用途，以便安装元素不会干扰历史悠久的立面和光滑的屋顶。 后记 在重建过程中，PLATO 画廊暂时位于邻近的包豪斯大楼，这栋大楼以前是一家 DIY 商店。随着包豪斯大楼的废弃，它的未来以及如何处理这种类型的建筑的问题也随之而来。我们决定以争夺前屠宰场周围空间的方式争夺这个空间。因此，我们开始了一个漫长的过程，类似于多年前为拯救复兴的屠宰场大楼而发起的过程。 积极参与其创建的团队，我们意识到，将场地移交给他人可以获得真正的承诺。这里典型的死寂感已被引人入胜的美学所取代，其中过程和参与是最重要的。画廊内部也是如此，它已经非常具有自己的生命力，使这一精英功能更加平等。 结构 该建筑最初的主要材料是砖（用砖制成）。大多数陈旧的砖块都是从建筑物倒塌的部分回收的。新的玻璃是用陶瓷丝网印刷的，看起来很暗淡，减少了长廊的光线。屠宰场的内部经过石灰清洗以达到卫生目的，因此展览室采用白色石灰抹灰，并铺设矿物板隔热层。 建筑内部肮脏的砖砌结构出现在前中庭，在屋顶之后，它成为连接所有画廊空间的纽带。覆盖着深色毛毡的木质屋顶已经老化，被覆盖着浅色膜的钢结构所取代。因此，屋顶的热质量较低，不会在周围环境中产生热岛效应。颜色指的是所有新元素和改造元素中使用的微混凝土。其中最重要的是六面旋转墙，其中两面是建筑物的入口，另外两面将画廊与周围环境连接起来。当关闭时，墙壁成为展览区域的延伸。 保留装饰被证明是一种非常实用的解决方案，因为它允许大门适应不同厚度的砖墙。尽管体积庞大，但大门在关闭时提供完全密封，并且隐藏在地板下的机械设备的维护很简单，只需每年进行一次。塔楼内设有与屠宰场运营相关的设施。我们保留了其原始用途，以便安装元素不会干扰历史悠久的立面和光滑的屋顶。 后记 在重建过程中，PLATO 画廊暂时位于邻近的包豪斯大楼，这栋大楼以前是一家 DIY 商店。随着包豪斯大楼的废弃，它的未来以及如何处理这种类型的建筑的问题也随之而来。我们决定以争夺前屠宰场周围空间的方式争夺这个空间。因此，我们开始了一个漫长的过程，类似于多年前为拯救复兴的屠宰场大楼而发起的过程。 这里典型的死寂感已被引人入胜的美学所取代，其中过程和参与是最重要的。画廊内部也是如此，它已经非常具有自己的生命力，使这一精英功能更加平等。 结构 该建筑最初的主要材料是砖（用砖制成）。大多数陈旧的砖块都是从建筑物倒塌的部分回收的。新的玻璃窗是用陶瓷丝网印刷的，看起来很暗淡，减少了长廊的光线。屠宰场的内部经过石灰清洗以达到卫生目的，因此展览室采用白色石灰抹灰，并铺设矿物板隔热层。 建筑内部肮脏的砖砌结构出现在以前的中庭，在屋顶修建后，中庭成为连接所有画廊空间的纽带。覆盖深色毛毡的木质屋顶已经老化，被覆盖浅色膜的钢结构所取代。因此，屋顶的热质量较低，不会在周围环境中产生热岛效应。颜色指的是所有新元素和改造元素中使用的微混凝土。其中最重要的是六面旋转墙，其中两面是建筑物的入口，另外两面将画廊与周围环境连接起来。当关闭时，墙壁成为展览区域的延伸。 保留装饰被证明是一种非常实用的解决方案，因为它允许大门适应不同厚度的砖墙。尽管体积庞大，但大门在关闭时提供完全密封，并且隐藏在地板下的机械设备的维护很简单，只需每年进行一次。塔内设有与屠宰场运营相关的设施。我们保留了其原始用途，以便安装元素不会干扰历史悠久的立面和光滑的屋顶。 后记 在重建过程中，PLATO 画廊暂时位于邻近的包豪斯大楼，这栋大楼以前是一家 DIY 商店。随着包豪斯大楼的废弃，它的未来以及如何处理这种类型的建筑的问题也随之而来。我们决定以争夺前屠宰场周围空间的方式争夺这个空间。因此，我们开始了一个漫长的过程，类似于多年前为拯救复兴的屠宰场大楼而发起的过程。 这里典型的死寂感已被引人入胜的美学所取代，其中过程和参与是最重要的。画廊内部也是如此，它已经非常具有自己的生命力，使这一精英功能更加平等。 结构 该建筑最初的主要材料是砖（用砖制成）。大多数陈旧的砖块都是从建筑物倒塌的部分回收的。新的玻璃窗是用陶瓷丝网印刷的，看起来很暗淡，减少了长廊的光线。屠宰场的内部经过石灰清洗以达到卫生目的，因此展览室采用白色石灰抹灰，并铺设矿物板隔热层。 建筑内部肮脏的砖砌结构出现在以前的中庭，在屋顶修建后，中庭成为连接所有画廊空间的纽带。覆盖深色毛毡的木质屋顶已经老化，被覆盖浅色膜的钢结构所取代。因此，屋顶的热质量较低，不会在周围环境中产生热岛效应。颜色指的是所有新元素和改造元素中使用的微混凝土。其中最重要的是六面旋转墙，其中两面是建筑物的入口，另外两面将画廊与周围环境连接起来。当关闭时，墙壁成为展览区域的延伸。 保留装饰被证明是一种非常实用的解决方案，因为它允许大门适应不同厚度的砖墙。尽管体积庞大，但大门在关闭时提供完全密封，并且隐藏在地板下的机械设备的维护很简单，只需每年进行一次。塔内设有与屠宰场运营相关的设施。我们保留了其原始用途，以便安装元素不会干扰历史悠久的立面和光滑的屋顶。 后记 在重建过程中，PLATO 画廊暂时位于邻近的包豪斯大楼，这栋大楼以前是一家 DIY 商店。随着包豪斯大楼的废弃，它的未来以及如何处理这种类型的建筑的问题也随之而来。我们决定以争夺前屠宰场周围空间的方式争夺这个空间。因此，我们开始了一个漫长的过程，类似于多年前为拯救复兴的屠宰场大楼而发起的过程。 结构 建筑物原有的主要材料是砖（砖砌而成）。大部分陈旧的砖块是从建筑物倒塌部分回收的。新的玻璃窗采用陶瓷丝网印刷，显得暗淡，减少了长廊的光线。屠宰场内部为卫生目的进行了石灰清洗，因此展厅采用白色石灰抹灰，并铺设矿物板隔热层。 建筑物内部肮脏的砖砌结构出现在以前的中庭，在屋顶铺设后，中庭成为连接所有画廊空间的纽带。覆盖深色毛毡的木质屋顶已经老化，被覆盖浅色膜的钢结构所取代。因此，屋顶的热质量低，不会在周围环境中产生热岛效应。颜色指的是所有新建和改造元素中使用的微混凝土。其中最重要的是六面旋转墙，其中两面是建筑的入口，另外两面将画廊与周围环境连接起来。当关闭时，墙壁成为展览区域的延伸。 保留装饰被证明是一种非常实用的解决方案，因为它允许大门适应不同厚度的砖墙。尽管体积庞大，但大门在关闭时提供完全密封，隐藏在地板下的机械装置的维护很简单，每年只需进行一次。塔内设有与屠宰场运营相关的设施。我们保留了其原始用途，以便安装元素不会干扰历史悠久的立面和光滑的屋顶。 后记 在重建过程中，PLATO 画廊暂时位于邻近的包豪斯建筑中，这是一家前 DIY 商店。随着包豪斯建筑的废弃，它的未来以及如何处理这种类型的建筑的问题也随之而来。我们决定以争夺前屠宰场周围空间的方式争夺这片空间。因此，我们开始了一个漫长的过程，类似于多年前为拯救复兴的屠宰场建筑而发起的过程。 结构 建筑物原有的主要材料是砖（砖砌而成）。大部分陈旧的砖块是从建筑物倒塌部分回收的。新的玻璃窗采用陶瓷丝网印刷，显得暗淡，减少了长廊的光线。屠宰场内部为卫生目的进行了石灰清洗，因此展厅采用白色石灰抹灰，并铺设矿物板隔热层。 建筑物内部肮脏的砖砌结构出现在以前的中庭，在屋顶铺设后，中庭成为连接所有画廊空间的纽带。覆盖深色毛毡的木质屋顶已经老化，被覆盖浅色膜的钢结构所取代。因此，屋顶的热质量低，不会在周围环境中产生热岛效应。颜色指的是所有新建和改造元素中使用的微混凝土。其中最重要的是六面旋转墙，其中两面是建筑的入口，另外两面将画廊与周围环境连接起来。当关闭时，墙壁成为展览区域的延伸。 保留装饰被证明是一种非常实用的解决方案，因为它允许大门适应不同厚度的砖墙。尽管体积庞大，但大门在关闭时提供完全密封，隐藏在地板下的机械装置的维护很简单，每年只需进行一次。塔内设有与屠宰场运营相关的设施。我们保留了其原始用途，以便安装元素不会干扰历史悠久的立面和光滑的屋顶。 后记 在重建过程中，PLATO 画廊暂时位于邻近的包豪斯建筑中，这是一家前 DIY 商店。随着包豪斯建筑的废弃，它的未来以及如何处理这种类型的建筑的问题也随之而来。我们决定以争夺前屠宰场周围空间的方式争夺这片空间。因此，我们开始了一个漫长的过程，类似于多年前为拯救复兴的屠宰场建筑而发起的过程。 成为连接所有画廊空间的纽带。覆盖着深色毛毡的木质屋顶已经老化，被覆盖着浅色膜的钢结构所取代。因此，屋顶的热质量较低，不会在周围环境中产生热岛效应。颜色指的是所有新元素和改造元素中使用的微混凝土。其中最重要的是六面旋转墙，其中两面是建筑物的入口，另外两面将画廊与周围环境连接起来。当关闭时，墙壁成为展览区域的延伸。 保留装饰被证明是一种非常实用的解决方案，因为它允许大门适应不同厚度的砖墙。尽管体积庞大，但大门在关闭时提供完全密封，隐藏在地板下的机械装置的维护很简单，只需每年进行一次。塔内设有与屠宰场运营相关的设施。我们保留了其原有的用途，以便安装元素不会干扰历史悠久的立面和光滑的屋顶。 后记 在重建过程中，PLATO 画廊暂时位于邻近的包豪斯建筑中，这是一家前 DIY 商店。随着包豪斯建筑的废弃，它的未来以及如何处理这种类型的建筑的问题也随之而来。我们决定以争夺前屠宰场周围空间的方式争夺这个空间。因此，我们开始了一个漫长的过程，类似于多年前为拯救复兴的屠宰场建筑而发起的过程。 成为连接所有画廊空间的纽带。覆盖着深色毛毡的木质屋顶已经老化，被覆盖着浅色膜的钢结构所取代。因此，屋顶的热质量较低，不会在周围环境中产生热岛效应。颜色指的是所有新元素和改造元素中使用的微混凝土。其中最重要的是六面旋转墙，其中两面是建筑物的入口，另外两面将画廊与周围环境连接起来。当关闭时，墙壁成为展览区域的延伸。 保留装饰被证明是一种非常实用的解决方案，因为它允许大门适应不同厚度的砖墙。尽管体积庞大，但大门在关闭时提供完全密封，隐藏在地板下的机械装置的维护很简单，只需每年进行一次。塔内设有与屠宰场运营相关的设施。我们保留了其原有的用途，以便安装元素不会干扰历史悠久的立面和光滑的屋顶。 后记 在重建过程中，PLATO 画廊暂时位于邻近的包豪斯建筑中，这是一家前 DIY 商店。随着包豪斯建筑的废弃，它的未来以及如何处理这种类型的建筑的问题也随之而来。我们决定以争夺前屠宰场周围空间的方式争夺这个空间。因此，我们开始了一个漫长的过程，类似于多年前为拯救复兴的屠宰场建筑而发起的过程。 后记 在重建过程中，PLATO 画廊暂时位于邻近的包豪斯大楼，这栋大楼以前是一家 DIY 商店。随着包豪斯大楼的废弃，它的未来以及如何处理这种类型的建筑的问题也随之而来。我们决定以争夺前屠宰场周围空间的方式争夺这个空间。因此，我们开始了一个漫长的过程，类似于多年前为拯救复兴的屠宰场大楼而发起的过程。 后记 在重建过程中，PLATO 画廊暂时位于邻近的包豪斯大楼，这栋大楼以前是一家 DIY 商店。随着包豪斯大楼的废弃，它的未来以及如何处理这种类型的建筑的问题也随之而来。我们决定以争夺前屠宰场周围空间的方式争夺这个空间。因此，我们开始了一个漫长的过程，类似于多年前为拯救复兴的屠宰场大楼而发起的过程。 Design: KWK PROMES Area: 3601 m² Project period: 2024 Photographer: Juliusz Sokołowski, Jakub Certowicz, Jan Antos, Dita Eibenova, Martin Polak, Dominika Goralska Lead designer: Robert Konieczny, Michał Lisiński, Dorota Skóra Co-designer: Tadeáš Goryczka, Marek Golab-Sieling Partners: Agnieszka Wolny-Grabowska, Krzysztof Kobiela, Adrianna Wycisło, Mateusz Białek, Jakub Bilan, Wojciech Fudala, Katarzyna Kuzior, Damian Kuna, Jakub Pielecha, Magdalena Orzeł – Rurańska, Elżbieta Siwiec, Anna Szewczyk, Kinga Wojtanowska, Karol KnapStructural Engineer:MS – Project Ing. Jaroslav Habrnal, Ing. Petr HankoBuilding Services Engineer:MS – Project Ing. Jaroslav Habrnal, Ing. Petr HankoLandscape Design:Denisa TomáškováInterior Design:Robert Konieczny KWK Promes, TUKEJ Justyna Kucharczyk, Agnieszka Nawrocka, Yvette Vašourková CCEA MOBAOwner:Statutory City of OstravaCity:OstravaCountry:Czech Republic |
