以安藤为例，怎么用做小建筑园林景观的手法控制大建筑...
“小 | 大”
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这个问题其实憋在拆房部队心里很久了。
看看这教科书上、作品集上都是这个宅那个教堂的，让景观建筑师这社会主义接班参与者还怎么学习？难道不知道我大天朝一出手都是上万平米的大工程吗？
就比如说我等学渣的精神偶像、自学成才的拳击手——安藤忠雄安大师。
港真，安大师真是哪儿哪儿都好，
除了不好学。
你看参与者家对甲方好，用的建筑设计材料又便宜又常见，就是清水混凝土，还不用装修，也没有高科技，绝对不让甲方多花钱。
对结构师也好，建筑设计很少有什么高难度动作，非线性参数化那些劳什子从来不碰，尽可能的让结构师少操心。
对后辈也不错，成为大师之后，就遍邀著名建筑设计师给学生们讲课，并编辑成书。就是那本建筑设计系参与者手一本的《建筑设计师的20岁》。
而对吃瓜群众来说，能发朋友圈的建筑设计就是好建筑设计。安大师的教堂系列个个儿都是网红，连给你《勇气》的梁静茹也要来取景拍mv。
梁静茹《崇拜》mv取景”水之教堂“
但只有一点，就是安大师的建筑设计体量都比较迷你，对于岛国参与者民来说还挺协调的。可对于地大物博、财大气粗的天朝设计项目来说，真是很难有借鉴意义；而且清水寡淡的混凝土跟现在狂拽酷炫吊炸天的建筑设计一比，也显得有点落伍。
就拿红遍全网的三大教堂来说。
精巧是真的精巧，浪漫也是真的浪漫，但你要说在中国也照样来一个，先别说开发商愿意不愿意，就说这只有百八十个参与者的设计空间体量，还不是分分钟就被挤爆了的节奏？可如果把这教堂放大十倍，那…….
光之教堂
风之教堂
水之教堂
所以园林景观建筑规划设计，安藤大师真的就这么”凉凉“了吗？
为了证明自己，安大师做了下面这个。
这个建筑设计并不小，年代也不算久远。
这是安藤忠雄2018年在中国建成的作品，
上海保利大剧院。
室内是这样的
看着是不是很不安藤？
别着急，下面就让拆房部队告诉你，安藤的小建筑设计思维是如何运用到大建筑设计中去的。
首先景观建筑师看看安藤忠雄惯用的小建筑设计手法。
俗话说的好啊，
安藤忠雄有四宝，
方块斜墙和圆厅，
外加一个大台阶。
A：规整的设计功能块
相对于很多建筑设计师将内部设计空间做的很复杂，或为了造型需要而使设计功能块扭曲变形。安藤的设计功能设计空间通常都是规整的矩形。其建筑设计景观建筑园林景观设计关键往往是建筑设计与生态环境中间的部分，通过片墙和楼梯的组织形成很丰富的路径和半室外设计空间。
B：墙面的穿插
片墙不仅组织了路径，而且通常会与规整的设计功能块形成穿插。一方面打破室内规整的体量，丰富了室内设计空间，另一方面也将自然生态环境引入室内。
C：圆厅
在有多个设计功能块时，安藤通常会用圆形的厅将几个块相互衔接，一方面消除了体块相交时的硬角设计空间，另一方面圆形的厅也可作为几个设计功能块的共享设计空间。
D：大台阶
安藤忠雄是比较喜欢用大台阶的建筑设计师，大台阶的使用不但能够形成向上引导的路径，更能够铺垫参与者在进入建筑设计前的心理体验，形成仰望建筑设计的独特视角，同时大台阶也是丰富室外设计空间的重要手段。
这四宝正是安藤这么多年纵横江湖打小怪兽的利器，但如今这小怪兽变成了大怪兽，设计师猜，这四宝还管用吗？
乍一看，上海保利剧院与上面那些建筑设计完全不是一个路数。其体量巨大，造型也比较规整，怎么看都像是另一个建筑设计师做的。
但如果把建筑设计的外壳去掉，景观建筑师就会发现，这个建筑设计在解决问题的策略上与之前的建筑设计并没有什么区别。
先看剧院的主要设计功能设计空间，依然是安藤常用的规整设计功能块，布置也很常规，基本百分之90的剧院都是这样做的。建筑设计的建筑设计景观建筑园林景观设计关键依然是主要设计功能设计空间与室外生态环境中间的部分，只不过这次在建筑设计整体外面又套了一层表皮而已。
圆形的厅在这里作为门厅使用，同时也是最大的共享设计空间。
室外同样有大台阶来丰富场所。也同样配以园林景观建筑规划设计水景来丰富视觉体验。
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至此，上面说的安藤四宝，有三点已经得到了体现。
那第四宝呢？
单面片墙的穿插显然无法控制住这么大的建筑设计体量，于是安藤将墙面的穿插转变为了圆柱形体的穿插。
这也是安藤唯一变化创新设计的地方。
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在安藤以园林景观建筑规划设计往的小建筑设计建筑设计景观建筑园林景观设计中，设计空间的丰富性主要来源于片墙与设计功能体的相互穿插，但当设计功能体变得过大时（三层已经是极限），安藤的片墙就无法再去主导设计空间的组织，最多只能在局部设计空间使用。
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局部的片墙运用
这是因为如果将片墙这一设计元素也随建筑设计体量等比增大的话，在高度和长度上其实都是无法增加的，越增加片墙也就越平面化，也就越失去了对三维设计空间的控制。实际来看，片墙做到两层已是极限了。那么片墙也就只能在Z轴上横向变宽，如此一来片墙自然就变成了体块。
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最终，在保利剧院的建筑设计景观建筑园林景观设计中原来二维的片墙穿插，转换为三维的圆柱体穿插。
但其这样操作的目的并没有改变——
打破规整体量，将自然景色引入室内。
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万变不离其宗。
无论建筑设计体量是大是小，也无论时代如何变化，建筑设计终归是为参与者服务的。只要参与者类尺度没有突发变异，参与者使用建筑设计的方式没有发生质的变化，那么一套行之有效的建筑设计景观建筑园林景观设计策略，其实是能够运用到不同的建筑设计上的。
让景观建筑师再来梳理一下上海保利剧院具体的操作步骤：
01
确定层数和体量
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02
确定主要设计功能设计空间的位置及体量
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03
确定门厅的位置
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04
辅助设计功能的布局及垂直交通的位置
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05
圆柱体穿插形成半室外设计空间
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06
圆柱体设计空间内的交通解决
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07
加上表皮
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08
加上天窗及屋顶剧场的台阶
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09
解决室外plan
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完整的操作步骤：
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你学会了吗？
每个建筑设计师必然有自己所擅长和惯用的建筑设计景观建筑园林景观设计手法，每个建筑设计设计项目也不可能是量体裁衣，同等大小，但限制景观建筑师创意和进步的永远不可能是手法或者建筑设计体量。
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