高层建筑效果图绘制详解
1 .首先从最终成果图开始：
使用软件：3ds Max， V-Ray， Photoshop
做这张图的目的是临摹MIR，Luxigon 和Labtop 的效果图风格。这是我个人的项目，所以可以自由的探索这种风格的渲染技巧。在本期教程里你会学到一些特定效果的绘制方法，也会对我的后期工作流程有一个比较深入的认识。我希望它对于你自身技巧的提高有所帮助。
2.灵感来源
在开始渲染之前我先在网络上搜索渲染参考图和建筑参考图，以下是我觉得对我有用的图片。
我从这些图中借鉴的东西有：构图，三点透视，表皮，色彩气氛。
3 大楼模型
在这张图里你可以看到项目的各部分是如何设计的。
这里是高层的不同构件：楼板，柱，玻璃幕墙，框，以及表皮。
这里我使用了3dsmax里自带的cellular 材质来制作大楼表皮。这个材质可以设置不同的肌理，我选择了“CHIPS”选项。材质表面有一点反射来反映光和环境，但是除此之外就没有别的了，非常简单的材质。
4 主塔楼布光
高层室内的照明效果，我受一篇Vyonyx 教程的启发，我在所有的楼层里放上了发光的图片。我创建了一个多层的混合了Vray自发光层的材质。发光板的随机散布借助了Multiscatter 插件，目标是把这些发光板放在楼板外边缘，如图所示。
室内光源板（office-lighting-plates）这个材质如下图所示，你可以看到这是个多层混合材质，有两层，一层偏蓝色，另一层偏橙色。如果你愿意可以加入更多的颜色变化。使用Vray自发光材质的话，这样就连楼板都一起照亮了，显得楼里生气勃勃。
5 背景塔楼布光
背景里半透明的高层是在Ps后期加上肌理的，但是贴图是用3Dsmax做的。我渲染了几张高层立面的贴图，你可以拿走使用。
在Photoshop中使用滤色模式叠加在立面上，嫌不够亮可以复制图层。
6 后期制作
以下是未经PS的渲染底图：
7 调色
我使用很多不同的调整图层来调色和控制对比度。你可以看到我在高层上都使用了哪些调整图层。对于我来说最重要的是“黑白”调整图层。95%透明度，混合模式选择的是“叠加”（Overlay）。它会让图面更加“精神”。在我的文件里，调整图层的图层组(叫“SETTINGS”)是在最上面的，因此它会影响所有的图面元素。
左图：关闭“黑白”调整图层；右图：开启“黑白”调整图层
在几个月以前我渲染这张图的时候，我使用的是Vray Wire Color通道来渲染材质通道图。通道图在你想分别调整物体颜色的时候，或者是你想制造蒙版选区以便在物体后面放置配景人、树的时候很有用。
我现在使用的是Cebas 公司的PSD管理器插件。它允许我从3D渲染中生成蒙版并输出带有蒙版的PSD文件，省了很多时间。
8 光感
画光晕我有三招：
使用柔边软笔刷直接绘制，混合模式用滤色或者是叠加，通常用来在既有光源上增加光晕。
从网上搜索光晕素材（google就行），清理一下，调整大小并且以滤色模式叠在图层上。这种方法很有潜力因为往往会有些意想不到的随机混合效果。这种方法很适合试验性的创作。
使用PS插件“Knoll Light Factory”来创建光晕（下图就是用这个插件创建的）。
当这个素材被叠加进来以后，你可以看到确实增加了光感气氛。
9 汽车灯
添加汽车灯光线拖影方法和画光晕一样。在本图中我使用了一张有汽车灯拖影的夜景素材（Google搜索的），使用变形工具使它符合本图的透视。混合模式选择了“点光”。为了丰富，我又在红色的车灯拖影里绘制了一些别的颜色的拖影（注意到右边白色和黄色的光线）。
10 配景人
配景人的外观，以及你插入图面的方式都影响着图面整体效果。他们的着装，色彩，神态都要仔细斟酌。
配景人必须符合建筑环境的特质。本图中，尽管镜头离得很远，我还是得仔细的选择人物，因为就算你看不清楚，你总能感觉到他们的影响。
在后期加配景人的时候，我会尽量找和场景光影一致的人物，如果找不到太合适的，我会选择阴天人物，并且为他们绘制明暗面。在PS里，加深，减淡和海绵工具是用来做这项工作的。
在我的个人项目里，我都会尽量让我的图层条理清晰，以图层组来分类，并且命名图层。图层组的命名和排序都是套路的，这样我就能快速的根据客户或者自己的需要修改。
以上就是全部教程了，你可以看到两张参赛图片，如果你有问题，请在下面留言，我会尽力解答。
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
本文作者:Ronen Bekerman
页:
[1]