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摘要 •帮你速读文章内容 GENERATED BY AI, PLEASE IDENTIFY THE AUTHENTICITY BY YOURSELF 工艺屋就像是“发电厂”有序运行系统中具体世界的配置器，以自身的配置逻辑打破并重塑空间秩序，根据展览需求、季节流动而自由布局的移动组合，让临江平台的展览空间有了更多的空间可能。本次展览汇聚了不同的工艺创作者，将公共空间变成了共享场所，展馆提供了观江的平台，在深入当代工艺场景后，人们还有继续思考、回望的空间。 由艺建筑设计的《工艺屋》第二篇章，目前正在上海当代艺术馆展出。第二篇章《一木十线》以安居、栖居、放松、穿越的思考展开，带来10组超越时空的木物，希望为当代木构者、当代生活提供灵感。在这一章中，“发电厂配置器”演化为藏宝柜（又称珍宝馆），藏宝柜通常由木材制成，在这次展览中，木材成为了展示的对象，10组木质作品大小不一，从空间的角度看，如何让它们与脚手架体系和谐共存，让这些作品和它们所形成的场域在主体结构间自由穿梭，成为了我们在这次展览设计中考量的核心。 脚手架坚实冰冷，木材则柔和温暖，吸收了更多时间与环境的痕迹，作为两者之间的纽带，我们在脚手架等工业材料的“近旁”找到了铁片，它们既硬又软，可以轻盈地折叠挂在脚手架的杆子上，成为木制作品的支撑。铁片构成空间的方式，也隐含着折纸这种原始的手工艺。 在“倚”的单元中，明代圆椅通过当代材料来到观众面前，木材与金属形成一种既吸引又排斥的对话与碰撞。我们希望每一件展品都以特定的方式与脚手架的模块化空间相联系，甚至与展品一起形成更大的物件，影响和分割周围的空间。展览空间实际上延伸、游走在整个临江平台上的脚手架结构之外。 在第一单元“兴”中，桌子被放置在一高一低两个模块形成的相互连通的空间中，两个模块抽象地表达了民居的高低空间和不断变化的居住空间。明式素面工艺的四面平桌，形成稳定的水平线。第二节《居》中，观众以斜向方式进入模块，改变了惯常的观看角度。同样以斜向方式放置在脚手架模块中的铁片，像是生活空间中的隔断，展现出《居》灵活空间的可能性。生活中的木制物件，也自然而灵活地加入到这个充满变化与渗透的空间中。第三节《驿》中，椅子轻盈地放置在折叠悬空的铁片小平台上，穿过铁片的孔洞，椅子被抬起来，可以从各个角度仔细观察。第四节《驿》中，拆解后的香盒被收纳在折叠铁片制成的盒子中。 桌子被放置在一高一低两个模块相互连通的空间中，两个模块抽象地表达了民居的高低空间和变化的居住空间，明式素面工艺的四面平面桌形成稳定的水平线。第二节《居》中，观众以斜向的方式进入模块，改变了惯常的观看角度。同样以斜向方式放置在脚手架模块中的铁片，就像是居住空间中的隔断，展现了《居》灵活空间的可能性。生活中的木制物品也被自然而灵活地加入到这个充满变化和渗透的空间中。第三节《驿》中，椅子被轻盈地放置在折叠悬空的铁片小平台上，穿过铁片的孔洞，椅子被抬起来时可以从各个角度仔细观察。第四节《驿》中，拆解后的香盒被存放在折叠铁片制成的盒子中。 桌子被放置在一高一低两个模块相互连通的空间中，两个模块抽象地表达了民居的高低空间和变化的居住空间，明式素面工艺的四面平面桌形成稳定的水平线。第二节《居》中，观众以斜向的方式进入模块，改变了惯常的观看角度。同样以斜向方式放置在脚手架模块中的铁片，就像是居住空间中的隔断，展现了《居》灵活空间的可能性。生活中的木制物品也被自然而灵活地加入到这个充满变化和渗透的空间中。第三节《驿》中，椅子被轻盈地放置在折叠悬空的铁片小平台上，穿过铁片的孔洞，椅子被抬起来时可以从各个角度仔细观察。第四节《驿》中，拆解后的香盒被存放在折叠铁片制成的盒子中。 Design firm: Yi Architecture Studio Area: 140 m² Project time: 2023 Photographer: Fang Fang Tian Chief designer: Bao Haiyun Design team: Li Xitong, Zhu Yilun, Qu Yang, Jia Haochen Construction company: Artzhou Party A: Shanghai Museum of Contemporary Art |
